Дневник прощания

JM, Екатеринбург, 13 декабря.

Вторым премьерным показом на фестивале современного кино Франции стала последняя картина Франсуа Озона ?Время прощания?. Фильм автора ?Криминальных любовников? и знаменитой экранизации мюзикла ?8 женщин?.

Франсуа Озон получил диплом кинематографической школы в Сорбонне, в 1990 году он поступил на постановочный факультет ?FEMIS?. Своими учителями режиссер называет Луиса Бунюэля, Алена Рене, Пьера Паоло Пазолини, Франсуа Трюффо и Райнера Вернера Фассбиндера.

В восемнадцать лет Франсуа Озон увлекся кино и за четыре года снял множество фильмов, причем в самых разных форматах ? от супер-8, 16 и 35 мм до видео. Снятые им короткометражки демонстрировались главным образом на международных кинофестивалях, а бюджет их составлял, как правило, примерно 300 франков. Фильм ?Маленькая смерть?, созданный в 1995 году, ознаменовал начало сотрудничества Озона с обществом ?Fidelite Production? и переход от экспериментов к ?большому? кино. Первый полнометражный фильм режиссера, ?Крысятник? (?Sitcom?), получил в 1998 году признание на международной Неделе критики на Каннском кинофестивале.

Имя Франсуа Озона принято связывать с гомосексуальной тематикой. На порталах соответствующей тематики принято называть его картины ?гей-фильмы?. Максимально корректного ответа здесь не сформулировать, но? Скажем так, главный герой ?Времени прощания? он, да? он гей. Но фильм не про геев для геев. Он для всех, кто умеет думать и чувствовать.

Ромен (Мельвиль Пупо), молодой парижский фотограф, на приеме у врача узнает, что он смертельно болен: рак в последней стадии. Шансы выжить ? менее 5%, при отсутствии лечения почти неизбежная смерть через три месяца. Для героя наступает искомое ?время прощания?. Понятно, что он не знает, как это делается, в такой ситуации ориентироваться вообще сложно. Дальше для героя ничего не существует, кроме скорой смерти. Можно было бы удариться в морализаторство, что вот в такие дни покайся и простись, твори добро и так далее. Это не насмешка, а канон жанра. Никто не говорит, что каноны ? плохо. Но взгляд Озона никогда не был тривиальным.

Добро главного героя маленькое и в принципе незаметное на фоне всеобщей благотворительной корзины, которую мы имеем вкупе с глобализацией. Можно даже сказать, что частично Ромен делает, то, что делает и для себя в том числе. Он встречает в кофейне бездетную женщину, которая вместе с мужем уговаривает его сделать им ребенка. Впоследствии фотограф завещает малышу все свое состояние.

Время прощания кого с кем? По-настоящему герой попрощался только со своей бабушкой (Жанна Моро), во многом потому, что она ?тоже скоро умрет?. На самом деле, он больше никому не доверяет. Со всеми остальными он простился либо украдкой, фотографируя сестру, когда она гуляла в парке, либо агрессивно, выгоняя людей из своей жизни, как Ромен поступил с любовником.

Зачем Ромен фотографирует? Если это ведение дневника памяти, то где будет дневник, когда не станет его владельца? Потому что фотограф? Нет. Для Озона, момент съемки ? это жест, причем жест достаточно безысходный. Это действие, на которое герой всегда способен.

Несмотря на то, что режиссер не преследовал своей целью показать как его герой после печального известия со всеми помирится, к финалу картины все более или менее встает на свои места. Фактически никому не сказав о том, что произошло, Ромен налаживает отношения со всеми. Ощущение его ухода разлито в атмосфере фильма почти зримо, и все герои как будто чувствуют это.

Мы не видели момента смерть Ромена. Хотя? может быть, видели. Спокойнее верить, что герой просто уснул на пляже, когда все купальщики уже расходились по домам, а в бликах от садящегося Солнца мелькали силуэты людей близких и далеких.

Таис ЖАНГАРИНА