Борьба с историей преследовала столицу Урала.
В Екатеринбурге с прошлого века все изменилось кардинально – это факт. На месте, где был раньше завод, может быть просто парк. А в них уже давно нет фигур, которые вдохновляли наших мам, пап, бабушек и дедушек. При поддержке Светланы Булатовой, куратора новой выставки Музея истории Екатеринбурга «Исчезнувшие. Скульптура в прошедшем времени» прогуляемся по уральской столице и посмотрим, какие памятники раньше украшали город.
Бронзовые бюсты Петра I и Екатерины I появились на городской плотине (там, где сегодня установлены бюсты Бажова и Мамина-Сибиряка) накануне Сибирско-Уральской научно-промышленной выставки 1887 года. Садовод-любитель Дмитрий Лобанов, занимавший должность начальника железнодорожной станции Екатеринбург I, разбил сквер, называвшийся Плотинным. Здесь и были установлены памятники императору Петру I, «основателю горнозаводского дела на Урале», и императрице Екатерине I, «основательнице города Екатеринбурга», на одинаковых мраморных постаментах. Трогательная деталь: около постамента Петра высаживали белые астры, около постамента Екатерины – белые петунии.
В бурном 1917-м года солдаты Ачинского полка «чинили бесчинства», уничтожая все упоминания членов царской фамилии. Под раздачу попали и бюсты Петра I и Екатерины I. С большими сложностями, вандалы все же сняли их с пьедесталов и разбили под паровым молотом в близлежащих мастерских (Исторический сквер в ту пору представлял собой одну большую промплощадку).
Пьедестал бюста Петра I, к слову, послужил в советскую пору. На него водрузили бюст Максима Горького и поместили в прибрежной части одноименной улицы. В 1992 году бюст Петра I был воссоздан скульптором Геннадием Чехомовым, отлит из чугуна на Каслинском заводе и повторно установлен на старом постаменте во внутреннем дворе Музея архитектуры и промышленной техники.
Те же самые солдаты Ачинского полка посягали и на другой «царственный» монумент – памятник Александру II на главной, Кафедральной площади. Но, не совладав с ним, просто прикрыли рогожей.
История монумента царю-Освободителю началась со скандала: деньги, собранные «отцами города» на создание памятника, присвоили недобросовестные подрядчики. В итоге в 1903 году воздвигли только постамент, сиротливо маячивший на фотографиях начала XX века. Строительство в итоге растянулось на долгие три года.
Памятник все же был открыт, но судьба отмерила ему короткий век.
В 1917 году фигуру «Освободителя» уничтожили. 26 января 1920 года под звуки военного оркестра освободившееся место занял мраморный бюст Карла Маркса работы Степана Эрьзи. Однако голова мыслителя оказалась несоразмерна величественному постаменту. 1 мая того же года бюст перенесли на площадь Народной Мести (рядом с домом Ипатьева), а на площади 1905 года установили другую работу Эрьзи – «Памятник Освобожденному труду». В народе этот новый памятник стяжал недобрую славу и обидное прозвище – Ванька Голый.
Всего через шесть лет после установки, в 1926 году, «Горсовет приговорил голого каменного человека к строгой изоляции в музее». Но до музея творение Эрьзи не добралось, сгинув в неизвестности (согласно самой популярной версии скульптуру утопили в пруду).
Мода на «греческую» красоту и восхищение красотой нагого тела пришла – но чуть позже, в 1930-е, вместе с увлечением неоклассикой.
Милитаризированная тематика резко сменилась парковыми пасторальными мотивами. Бывший дворец Расторгуева реконструировали и переоборудовали под Дворец пионеров, а на соседней с ним площади архитектором Сигизмундом Домбровским был спроектирован изящный сквер с фонтаном в центре. Скульптор Андрей Кикин, к слову, ученик Владимира Татлина, вылепил фигуру обнаженного мальчика-рыбака, присевшего на камень и прижавшего к груди огромную рыбу, изо рта которой вырывается струя воды. Мальчика окружают восемь лягушек. Гипсовые модели были отправлены на Каслинский завод и отлиты из чугуна.
Это был уже не первый свердловский фонтан, созданный Кикиным. Несколькими годами ранее, в 1934 году, сквер у Пассажа украсила еще одна созданная мастером скульптурная группа, изображавшая девочку с кувшином в руках, из которого выливались струи воды, в окружении двух мальчиков.
Моделями и в том и другом случае, как считается, послужили дети Кикина — сын Даль и дочь Ирина.
Тогда же, в конце 1930-х Свердловск обзавелся новой, парадной набережной, украшенной гипсовыми изваяниями теннисисток, футболистов, пресловутой барышни с веслом и т.д. Среди «штамповок» выделялись оригинальные скульптуры И. Камбарова – «Колхозница» и «Шахтер».
Еще на этапе строительных работ, в феврале 1936 года, газета «Уральский рабочий» инициировала виртуальную прогулку по будущей набережной – руководимая уже знакомым нам архитектором Домбровским: «У входа на набережную против здания Облпрофсовета фонтан и партерный сквер. Первая лестница приходится против Почтового переулка. Она спускается вниз двумя маршами и заканчивается площадкой, к которой удобно будет приставать лодкам и речному трамваю. Наверху, на постаментах, две скульптуры – рабочий и колхозница. Вторая лестница дает выход к воде с Первомайской улицы. <…> На двух выступах по бокам – монументальные вазы.
Дальше в промежутках между Глуховской и Основинской улицами небольшая лестница, украшенная наверху вазой оригинальной формы. Архитекторы предвидят то время, когда эти сходни посредством серии лестниц будут соединены с площадью Народной Мести.
Мы проходим через парк, который в этом году раскинется на том месте, где раньше гнила Мельковка, сейчас она взята в трубу, и приближаемся к стадиону “Динамо”. Здесь небольшая пристань… Над лестницами искрятся фонтаны, между ними скульптура физкультурницы. Лестничные марши охватывают два барельефа на физкультурные темы».
Скульптурный «зверинец» Свердловска, представленный, в частности, знаменитыми лягушками с Комсомольской площади (бывш. Народной Мести), включал в себя многочисленных представителей фауны. Многие вспомнят скульптуру лосей на вершине Преображенской горки, что на Уктусе, или суровую медведицу с медвежатами из парка в Зеленой роще. Все эти скульптуры в настоящее время утрачены, исключение составляют дуэт льва и львицы у Оперного театра, отреставрированные несколько лет назад в ходе реконструкции сквера.
Звериная пара появилась в городе в 1947 году вместе с массивной каменной балюстрадой. Лев смотрел в сторону проспекта Ленина, тогда как львица возлежала, обращенная к фасаду гостиницы «Большой Урал». Их создательница – скульптор Маргарита Заскалько, отметилась также работой над скульптурным убранством здания Горсовета (ее авторству принадлежит фигура «Колхозницы»).
ФОТО предоставлены Музеем истории Екатеринбурга, фото льва у Оперного театра - Татьяна Родионова, 1960 год, сайт 1723.ru.
Просмотров: 3204
Автор: Галина Ниценкова
